[ ] · · Duchamp Marcel

[dathuna]

Родился в семье провинциального нотариуса, интересом к искусству, как и его старшие братья (живописец Жак Вийон и скульптор Ремон Дюшан-Вийон) и младшая сестра, художница Сюзанна Дюшан-Кротти обязан деду по материнской линии, художнику-любителю Эмилю Николю. Первые живописные работы Дюшана (пейзажи окрестностей в духе импрессионизма, рисунки) относятся к 1902. В 1904 он приехал в Париж, поселился на Монмартре, пытался учиться в Академии, бросил занятия. Живопись Дюшана в этот период несамостоятельна, близка то к Сезанну, то к фовизму Матисса. В 1909 его работы попадают на осенний Салон, на них откликается в своем обзоре Гийом Аполлинер.

Затем, в 1910—1920-х гг., Дюшан переходит к радикальному авангардистскому поиску («Обнаженная, спускающаяся по лестнице», 1912; «Невеста, раздетая своими холостяками, одна в двух лицах», 1923), который сближает его с дадаизмом и сюрреализмом. При этом он демонстративно сторонится роли художника, профессионала, да и собственно живописью в традиционном смысле слова занимается все реже, практикуя шокирующий публику метод «готовых вещей» (ready-made), которые делает художественным объектом лишь воля и подпись автора, контекст выставки или музея («Велосипедное колесо», 1913; «Источник», 1917). Таким объектом могут стать и пародируемые в качестве образцов «высокого искусства» произведения старых мастеров — например, «Джоконда» Леонардо да Винчи («L.H.O.O.Q.», 1919), Продукция Дюшана этих лет, крайне немногочисленная и всегда носящая провокативно-игровой характер вплоть до изобретения мнимых авторов (самая известная из этих альтер-эго — так называемая Рроза Селяви), постоянно сопровождается подробными до абсурда аналитическими заметками автора. Впоследствии Дюшан практически отошел от творчества, предаваясь околонаучным изысканиям и любимой игре в шахматы, но в течение нескольких десятилетий оставаясь влиятельнейшей фигурой американской художественной сцены и международного авангарда, объектом самых разноречивых искусствоведческих интерпретаций. После 1942 жил по большей части в США, в 1955 принял американское гражданствоДюшан несколько раз снимался в кино — в том числе, в сюрреалистическом фильме Рене Клера «Антракт» (1924), сам снял вместе c Маном Рэем экспериментальный фильм «Анемик Синема» (1926, подробнее см.: http://www.imdb.com/name/nm0239781), ему посвящен короткометражный игровой фильм Паоло Марину-Бланко (2002, см.: http://www.imdb.com/title/tt0442762). В 2000 во Франции учреждена премия Марселя Дюшана молодым художникам.


Added @

Added @

Added @

Added @

Added @

Added @

Added @

Added @

Added @

Added @

Added @

[LilacWine]

მე ამან (large glass) დამაინტერესა, მაგრამ ისეთი ჩახვეული ახსნა აქვს, ვეეეერაფერიც ვერ გავიგე.

ამიტომ გადავედით ფილმებზე

anemic cinema

maya deren-თან ერთად გადაღებული witche's cradle, ნაწილი 1

witches cradle ნაწილი 2

მაია დერენი სურეალისტ-ექსპერიმენტალისტ რეჟისორი იყო..


და ნუ დუშამის გადაღებული არ არის, მაგრამ დასაწყისში გაიელვებს ფრენსის პიკაბიასთან ერთად. შეიძლება ჩაითვალოს რომ ერთად გადაიღეს რენე კლერ, პიკაბია, დუშამმა..

ჩემი უუუუსაყვარლესი ფილმი - rene claire - entr'acte
(ფაქტიურად ჰალუცინოგენია!!!)